受佛兰德里亚的委托，他为正在葡萄牙国王编织工绘制图样。在图样上他设计了两位人类的始祖亚当和夏娃，围绕在他们周围的是珍禽异兽和奇花异草。
无论是一花一叶，还是那些*，全都描绘得精致异常。特别是棕榈树，画家把它描绘得极其形象和柔美。它不是画家所得的表面印象的复现，而是学者研究心得和艺术感觉的再现。
属于这个时期的作品有1474年绘制完成的两幅《受胎告知》。第一幅《受胎告知》呈现着一种无拘无束的天然情趣，不像画家们惯常表现这个题材那样。画幅上收拾好的房间一点都不华丽，没有代表圣灵的鸽子，也没有云朵。
圣母在露天的凉台门口得知了受胎这一喜讯，她极其恭敬地、难为情地望着微笑的天使。画幅上那盛开的百合、如画的树丛、围绕着小山的河流，显示着这美好的令人欢欣的日子。
第二幅《受胎告知》描绘的天使表情严肃，圣母则惊喜地听着这一非同寻常的消息。画上的一切，从圣母的衣褶到放着一本打开的书的小桌，都用完全艺术化的装饰纹样描绘出来。
画面展示的是天使加百列向玛利亚传达上帝的神谕时的情景。玛利亚听到圣告后，大惊失色道：“我还没结婚咧！”
人们从她的神态和手势，看出她的内心是非常矛盾的，反映了少女紧张、不安、惊奇、恐惧的复杂思想感情。这是一幅刻画人物心理活动的杰作。
关于《*受洗》的创作，还有一段有趣的故事。原来委罗基奥受圣·萨尔宾诺教堂的委托绘制《*受洗》祭画，全画的人物虽已画完，但是还剩下背景没有画，根据规定本应在一年前完成任务，因此教堂一再催促，限定委罗基奥心须在复活节前交画，否则受罚。这时离复活节仅七天了，可是委罗基奥又不愿意敷衍了事，他决定带着达·芬奇去希莫尼湖（距离佛罗伦萨40公里）写生，然后再画背景。不料途中遇暴雨，委罗基奥受寒感冒，高烧不止。
由于任务紧迫，委罗基奥只好命自己得意的门生达·芬奇来画背景。达·芬奇写生完毕，赶回佛罗伦萨，反复琢磨体会师父的创作意图，模仿老师的画风，经过一天的辛勤劳动，终于完成了全画。第二天早晨，当达·芬奇揭开画布时，他惊呆了。
原来，师父以达·芬奇作模特儿画的那个手捧圣衣的天使形象，竟被嫉妒成性的师兄们刮掉了。他感到事态非常严重，时间又紧迫，他下定决心，不辜负师父的委托，为了维护师父的荣誉，他当机立断，自己动手来补画这个天使，他找出老师原来的画稿，以自己为模特儿，对着镜子，重画捧衣天使。师父康复归来，看到《*受洗》时，激动万分，他伸出双手紧紧抱住达·芬奇的肩膀兴奋地说：谢谢你，经过你这么一改，这幅画变得更加完美了。任何人都看得出来，这幅画最出色的部分就是左边那个天使？quot；从此达·芬奇声名鹊起，成为佛罗伦萨有名的画家了。
《持花圣母》是一幅不同凡响的佳作，它包含着新颖的构思，被美术史家视为达·