一块碎片地往上粘接， 可以先把小碎片粘接成大碎片， 然后再把几个大碎片粘接起来，这样就不容易出现粘接错位了，对不对？”
向南朝他竖了个大拇指，笑道：“吴师兄聪明，一猜就中！”
吴江笑着抬起手来，朝他点了点，然后便飞快地出了门，回去准备溶了胶，重新粘接。
他可不能给赵子和丢脸，更不能给金陵博物院丢脸。
因为，赵子和也是向南的老师，金陵博物院也是向南成长起来的地方啊！
时间在一分一秒地过去，临时陈列厅布置起来的比赛场地里，也愈发显得寂静。
每一个参赛者都在自己的修复室里，专心致志地修复着手中的古陶瓷器物。
向南也是如此。
此刻，他正手持着羊毫毛笔，蘸着早已调制好的涂料，小心翼翼地给配补部位和粘接部位上色。
在古陶瓷修复过程中，以毛笔上色，是一种传统而又最普遍的作色方法。
早些年，几乎每一位古陶瓷修复学徒，都是从使用毛笔起步的。
后来，美工喷笔的引入使用，解决了毛笔上色效率比较低的问题，并且逐步形成了一套完整的上色规程。
就分成了古陶瓷修复的“毛笔派”和“喷笔派”。
事实上，在向南看来，不论毛笔上色还是喷笔上色，都有各自的优缺点，各自适合处理的情况。
什么情况下适合使用毛笔，那就用毛笔上色；什么情况下用喷笔上色更方便，那就用喷笔。
一个工具的使用都能分出个派系来，实在是有些让人无语。
当然，这些事情还干涉不到向南的头上，向南也懒得去理会。
作色完成之后，向南稍稍歇息了一会儿，然后才开始继续调色，准备仿釉。
哪怕是刚刚被吴江耽搁了片刻时间，如今也才12点半，到比赛截止时间下午3点钟，还有两个半小时呢。
这一件宋代的青釉雕塑龙纹罐，到现在也只剩下仿釉、作旧两道工序了，这龙纹罐属于单色釉，相对而言，比起青花瓶来，似乎还要简单一些。
毕竟，它不用绘制花纹或者图案啊。
所以，两个半小时的时间来处理这两道工序，对于向南来说，足够了。
……
“诶，我说，我之前的提议，你们考虑得怎么样了？”
江易鸿喝得两眼都有些迷离了，但仍然还没忘上酒桌之前说的那些事。
他要给向南找个机会，当然，这种机会并不是什么人都能拿得到的，而能拿到这个机会，向南或许能对古陶瓷修复的认识，再往上提升一个台阶。
是的，提升的只是认识，并非是技术。
但千万不要小看“认识”，这是一个宏观层面上的概念，也许对向南的未来发展大有好处，可以让他站得更高，看得更远，考虑问题时，也更能够有大局观。
说白了，就是让向南先站到一个高度上去，以后再