修补着画芯的向南，眼神之中尽是不加掩饰的欣赏和喜爱。
向南却是没有那么多杂念，此刻，他正小心翼翼地修复着摊在长案之上的这幅《江亭山色图》上的虫洞。
事实上，这幅古画上的虫洞过多，换作其他文物修复师，也许会采用另外一种修补方法整绢托补法。
整绢托补法，是使用与画芯面积相同的整幅绢，贴于画芯背面，来取代局部修补。
对于破损处过多的画芯来说，用整绢托补，确实要更为省时省力。
但“整绢托补法”有一个极大的劣势，那就是两张绢粘合在一起，时间一久，如果画作再有损伤的话，就没办法再修复了。
其中的弊害，宋代书法大家米芾也曾在《画史》中警告过：
“装背画不须用绢，补**用之。绢新时似好，展卷久为硬绢，抵之却于不**破，大可惜。”
向南自从踏入文物修复行业以来，一直是秉承着“可持续修复”的理念，自然不会做这种“绝后活”。
当然了，“整绢托补法”并非完全不可用，如果修复对象是属于残毁严重、支离不全，除了拯救于一时再无其他修复方法可供选择的作品，还是可以一用的。
而《江亭山色图》远没有到残毁不全的程度，至多修复起来比较耗费时间和精力，连复杂都算不上，向南不然不会采取“整绢托补法”来修复。
又过了一个来小时，堪堪两点钟的样子，向南就已经将画芯上的破洞全部修补完毕了。
接下来的步骤，就是给画芯托命纸，托好命纸之后，向南就将整幅画芯放到晾杆上，等着它慢慢阴干。
在等待画芯阴干的间隙里，向南才稍稍停歇了一下，长出了一口气。
一直站在一旁看着向南修复的康正勇见状，赶紧把茶杯给端了上去。
向南也不客气，朝他点了点头，接了过来就一口气喝下了一大杯水。
孙福民见状，忽然一拍大腿，懊恼道：
“哎呀，真该死！我打包了饭菜上来，都忘了给向南吃了。”
“这都几点了？都两点半多了。”
齐文超抬起手腕，伸手点了点手表，有些无语地说道，
“向南有你这么个老师，也真是倒霉。”
“几位前辈，老师吃过午饭的。”
康正勇正拿着热水壶进来给大家的茶杯里添热水，连忙解释道，
“我们工作室一楼有厨房，今天就开始开伙了。”
“哦，那就好，那就好。”
孙福民连连点头，笑道，“工作虽然重要，但饭还是要准时吃的，只有具备了健康的身体，才能修复更多的文物嘛！”
“你们这儿还有厨房？”
齐文超没搭理孙福民，反倒饶有兴致地看着康正勇，问道，“谁做的饭，请了阿姨吗？”
“没有。”
康正勇不好意思地挠了挠头，说道，“我们几个人自己做，老师说有